Círculo de quintas
El círculo de quintas ordena las 12 tonalidades mayores de quinta en quinta: hacia la derecha cada tonalidad suma un sostenido y hacia la izquierda suma un bemol. En el anillo interior están sus relativos menores, que comparten armadura.
Pasa el cursor o enfoca una tonalidad (Tab): se marcan su relativo menor, el V7 (anillo continuo) y el IV (anillo discontinuo).
Cómo se lee
Sube una quinta justa desde C y llegas a G, que tiene 1 sostenido; sube otra y llegas a D, con 2. En sentido contrario, bajar una quinta (o subir una cuarta) añade un bemol: F tiene 1 bemol, B♭ tiene 2. El relativo menor está una tercera menor por debajo de la tónica mayor y usa las mismas notas: A menor es el relativo de C. Los puntos opuestos del círculo están a un tritono, lo que explica la sustitución por tritono más abajo.
Las 12 tonalidades
| Mayor | Armadura | Relativo menor | V7 | IVMaj7 |
|---|---|---|---|---|
| C | 0 | Am | G7 | FMaj7 |
| G | 1♯ | Em | D7 | CMaj7 |
| D | 2♯ | Bm | A7 | GMaj7 |
| A | 3♯ | F♯m | E7 | DMaj7 |
| E | 4♯ | C♯m | B7 | AMaj7 |
| B | 5♯ | G♯m | F♯7 | EMaj7 |
| F♯ | 6♯ | D♯m | C♯7 | BMaj7 |
| D♭ | 5♭ | B♭m | A♭7 | G♭Maj7 |
| A♭ | 4♭ | Fm | E♭7 | D♭Maj7 |
| E♭ | 3♭ | Cm | B♭7 | A♭Maj7 |
| B♭ | 2♭ | Gm | F7 | E♭Maj7 |
| F | 1♭ | Dm | C7 | B♭Maj7 |
F♯ y G♭ son la misma tonalidad con distinto nombre (6 sostenidos o 6 bemoles); aquí se usa F♯ y D♭.
El ciclo de quintas descendentes
Leído en sentido contrario a las agujas del reloj, el círculo es el ciclo de quintas descendentes, y resolver una quinta hacia abajo es el movimiento más fuerte de la armonía tonal. Por eso V7 resuelve a I (G7 a C) y por eso II-7 V7 I (Dm7 G7 CMaj7) es la cadencia de jazz completa: cada raíz cae una quinta respecto a la anterior.
Dominantes secundarias
Una dominante secundaria es un dominante que crea expectativa de resolver una quinta abajo hacia un acorde diatónico que no es la tónica. Se obtiene alterando cromáticamente el acorde diatónico, y en C da estas cinco:
| Dominante secundaria | Sale de | Objetivo |
|---|---|---|
| A7 (V7/II) | Am7 | Dm7 |
| B7 (V7/III) | Bø | Em7 |
| C7 (V7/IV) | CMaj7 | FMaj7 |
| D7 (V7/V) | Dm7 | G7 |
| E7 (V7/VI) | Em7 | Am7 |
No existe V7/VII: su raíz sería cromática y VII ø es inestable como destino.
Cadena de dominantes
Las dominantes pueden encadenarse recorriendo el círculo: E7 resuelve a A7, A7 a D7, D7 a G7 y G7 a CMaj7. Cada acorde es dominante del siguiente y todos los pasos son quintas descendentes.
Sustitución por tritono
Dos dominantes opuestos en el círculo comparten el tritono (la 3.ª y la b7). G7 contiene B y F, y D♭7 contiene F y C♭ (la misma nota que B): por eso D♭7 puede sustituir a G7 y resolver a C por semitono descendente.
Preguntas frecuentes
¿Qué es el círculo de quintas?
Es el esquema que ordena las 12 tonalidades de quinta en quinta y muestra cuántos sostenidos o bemoles tiene cada una.
¿Cómo saber la armadura de una tonalidad?
Desde C avanza una quinta por paso: cada paso hacia la derecha añade un sostenido (G 1, D 2, A 3, E 4, B 5, F♯ 6) y cada paso hacia la izquierda añade un bemol (F 1, B♭ 2, E♭ 3, A♭ 4, D♭ 5).
¿Cuál es el relativo menor de una tonalidad mayor?
El que está una tercera menor por debajo y comparte armadura. El relativo de C es A menor, el de G es E menor y el de F es D menor.
Basado en los principios de armonía de jazz de Joe Mulholland y Tom Hojnacki (Berklee Press).