Circolo delle quinte
Il circolo delle quinte dispone le 12 tonalità maggiori di quinta in quinta: verso destra ogni tonalità aggiunge un diesis, verso sinistra aggiunge un bemolle. Nell’anello interno ci sono le relative minori, che condividono l’armatura.
Passa il cursore o metti a fuoco (Tab) una tonalità: si evidenziano il relativo minore, il V7 (anello continuo) e il IV (anello tratteggiato).
Come si legge
Sali di una quinta giusta da C e arrivi a G, che ha 1 diesis; un’altra quinta dà D, con 2. Nel verso opposto, scendere di una quinta (o salire di una quarta) aggiunge un bemolle: F ne ha 1, B♭ ne ha 2. La relativa minore sta una terza minore sotto la tonica maggiore e usa le stesse note: la minore è la relativa di C. I punti opposti del circolo distano un tritono, il che spiega la sostituzione di tritono più sotto.
Le 12 tonalità
| Maggiore | Armatura | Relativa minore | V7 | IVMaj7 |
|---|---|---|---|---|
| C | 0 | Am | G7 | FMaj7 |
| G | 1♯ | Em | D7 | CMaj7 |
| D | 2♯ | Bm | A7 | GMaj7 |
| A | 3♯ | F♯m | E7 | DMaj7 |
| E | 4♯ | C♯m | B7 | AMaj7 |
| B | 5♯ | G♯m | F♯7 | EMaj7 |
| F♯ | 6♯ | D♯m | C♯7 | BMaj7 |
| D♭ | 5♭ | B♭m | A♭7 | G♭Maj7 |
| A♭ | 4♭ | Fm | E♭7 | D♭Maj7 |
| E♭ | 3♭ | Cm | B♭7 | A♭Maj7 |
| B♭ | 2♭ | Gm | F7 | E♭Maj7 |
| F | 1♭ | Dm | C7 | B♭Maj7 |
F♯ e G♭ sono la stessa tonalità con due nomi (6 diesis o 6 bemolli); qui si usano F♯ e D♭.
Il ciclo delle quinte discendenti
Letto in senso antiorario, il circolo è il ciclo delle quinte discendenti, e risolvere una quinta sotto è il movimento più forte dell’armonia tonale. Per questo V7 risolve su I (G7 verso C) e II-7 V7 I (Dm7 G7 CMaj7) è la cadenza jazz completa: ogni fondamentale scende di una quinta rispetto alla precedente.
Dominanti secondarie
Una dominante secondaria è una dominante che crea l’attesa di risolvere una quinta sotto verso un accordo diatonico che non è la tonica. Si ottiene alterando cromaticamente l’accordo diatonico; in C dà queste cinque:
| Dominante secondaria | Deriva da | Obiettivo |
|---|---|---|
| A7 (V7/II) | Am7 | Dm7 |
| B7 (V7/III) | Bø | Em7 |
| C7 (V7/IV) | CMaj7 | FMaj7 |
| D7 (V7/V) | Dm7 | G7 |
| E7 (V7/VI) | Em7 | Am7 |
Non esiste V7/VII: la sua fondamentale sarebbe cromatica e VII ø è troppo instabile come obiettivo.
Catena di dominanti
Le dominanti si possono concatenare percorrendo il circolo: E7 risolve su A7, A7 su D7, D7 su G7 e G7 su CMaj7. Ogni accordo è la dominante del successivo e ogni passo è una quinta discendente.
Sostituzione di tritono
Due dominanti opposte sul circolo condividono il tritono (la terza e la b7). G7 contiene B e F, e D♭7 contiene F e C♭ (la stessa nota di B): per questo D♭7 può sostituire G7 e risolvere su C per semitono discendente.
Domande frequenti
Che cos’è il circolo delle quinte?
È lo schema che dispone le 12 tonalità di quinta in quinta e mostra quanti diesis o bemolli ha ciascuna.
Come si trova l’armatura di una tonalità?
Parti da C e avanza di una quinta per passo: ogni passo verso destra aggiunge un diesis (G 1, D 2, A 3, E 4, B 5, F♯ 6) e ogni passo verso sinistra aggiunge un bemolle (F 1, B♭ 2, E♭ 3, A♭ 4, D♭ 5).
Qual è la relativa minore di una tonalità maggiore?
La tonalità minore una terza minore sotto, che condivide l’armatura. La relativa di C è la minore, quella di G è mi minore e quella di F è re minore.
Basato sui principi di armonia jazz di Joe Mulholland e Tom Hojnacki (Berklee Press).
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